Su última colaboración es tan #esotérica, y una vez en contra se basa en una tradición japonesa de contar historias. El comienzo de una serie de antología basada en una serie de pesadillas de cocina, los ojos de los creadores pueden haber sido más grandes que sus estómagos en esta degustación de cuentos poco satisfactorio. Inspirado por el juego de época japonesa Edo de Hyakumonogatari Kaidankai, en el que un grupo cuenta historias de fantasmas cada vez más retorcidas, un oligarca ruso reúne a un grupo de chefs a su alrededor para contar historias de terror inspiradas en los alimentos.

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El primero de los dos cuentos en este número involucra a un chef de ramen que no quiere alimentar a un mendigo. El segundo ve a un barco pirata hambriento de sexo traer a bordo a una mujer hermosa, pero no es su deseo el que se saciará cuando ella termine.

Este primer número no tuvo un buen comienzo

Pasando el primer tercio del recuento de páginas explicando y luego repitiendo el concepto kaidan.

De hecho, la primera de las dos historias principales en este número ("The Starving Skeleton") es en #realidad más corta que la configuración para ella, corriendo su narrativa de moralidad [VIDEO]simple sin ningún presentimiento o anticipación. Puede basarse en historias tradicionales, pero el recuento hace poco para cerrar cualquier brecha que pueda perderse en la traducción.

Con su impresionante arte de Vanesa Del Rey, toscamente tallado en el mar y la madera, "The Pirates" parece que será el más cautivador de las dos historias. Sin duda, pasa más tiempo creando un estado de ánimo, elaborando una historia oportuna de derechos masculinos y emasculación rápida. Es un cuento descarado que seguramente producirá diferentes reacciones dependiendo de qué parte de la audiencia demográfica lo aterrice, pero también se siente como una idea sin terminar.

Incluye la historia de vinculación

El resto del problema, incluida la historia de vinculación, está ilustrado por Alberto Ponticelli.

Las #figuras con grandes tintas a menudo están envueltas en sombras, añadiendo un peso tangible aunque estilizado a los fondos. Su mejor momento aparece en la primera historia, donde un esqueleto gigante enmarcado en rojo se cierne sobre el diminuto cocinero de ramen. La paleta de colores de José Villarrubia no solo combina con las tonalidades del arte del Período Edo, sino que agrega consistencia estilística a través de las viñetas.

"Tenía la impresión de que nuestras historias involucraban comida", bromea el ruso antes de que el problema termine abruptamente. Ciertamente parece preparado para continuar de esa manera, pero eso también dibujaría una serie potencialmente cautivadora en una esquina. Rose habla en la parte posterior de la extensa investigació [VIDEO]n que hizo para el tema, y ​​aunque parte de eso se refleja en la naturaleza de las historias, nunca se presenta como algo más que una reapropiación en aras de la estética. Esto es simplemente una versión recalentada de la experiencia gastronómica de otra persona.