Después de 25 años, Terry Gilliam finalmente ha completado The Man Who Killed Don Quixote, con Adam Driver en el papel principal. En el Festival de Cannes, la película obtuvo críticas en parte mordaces. Las noticias sobre el "leve golpe" unos días antes del estreno en el Festival de Cannes fueron erróneas, declaró ahora Terry Gilliam. Ella actuó como la cruel guinda del pastel de una historia artística de 25 años de sufrimiento. Como el viernes, la primera proyección de prensa de El hombre que mató a Don Quijote la decencia, ese proyecto, que fue detenido en varias ocasiones por problemas de dinero, litigios, reparto principal enferma y el poder de la naturaleza, yo estaba preparado para cualquier cosa.

Terry Gilliam ha completado su trabajo. Se mostró a la prensa y finalizará hoy como una película de clausura, detrás del festival de Cannes 2018. Aquí, el hombre que mató a Don Quijote nunca se siente como la obra magna de un director, por lo que el trabajo que absorbe hasta la última gota de sangre, sudor, lágrimas y la creatividad de un artista, que capta la esencia de lo que hace su impulso creativo.

Negativo son algunas reseñas. The Hollywood Reporter Ni siquiera puedo imaginar cuál es el público objetivo para esta película, mientras que Variety lo describe como un "lío ruidoso, agresivo y apenas comprensible". En otras palabras, The Man Who Killed Don Quixote es una película de Terry Gilliam.

25 años en la fabricación: El hombre que mató a Don Quijote

Se dice que Amazon Studios ha renunciado a su contrato de alquiler en los EE.

UU., como el THR por cierto. Tal vez Gilliam todavía debe escribir un irónico adicional al respecto en su introducción, ya la que apunta a la litigio en curso con el productor portugués Paulo Branco, que culminaron en la conclusión: "Y ahora...después de más de 25 años en la fabricación...y deshacer...Una película de Terry Gilliam ". Hubo aplausos en la presentación de prensa, cuyos espectadores esperaban a un corredor de maratón en la línea de meta. Antes que nada, ya sea ruidoso, agresivo o desordenado, Terry Gilliam gana respeto por su resistencia.

Las vidas de negocio de Cine en un cementerio nunca completó proyectos, que no pasen más allá de la idea o guión, su financiación se ha derrumbado poco antes de comenzar el rodaje en sí mismo, los proyectos que se vieron obligados por las fuerzas de la naturaleza a sus rodillas o escape de personal a las nuevas costas. Nadie habría tomado a mal Terry Gilliam, que iba a renunciar a su Quijote en los años 90 por falta de financiación o 2000, cuando la rotación tuvo que ser detenido, o en 2015 después de que el cáncer de John Hurt.

A más tardar con la publicación de la crónica documental, Perdidos en La Mancha, la pelea de Terry Gilliam por su película de Don Quijote fue una aventura más grande que la película que Quixote y su Sancho Panza pudieron alguna vez. Gilliam tenía por influencia autoimpuesta y extranjera, su carrera tardía de un tema narrativo, que lo equiparaba con los nobles españoles y su lucha contra los molinos de viento. Ahora él tenía que terminar esta historia también.

Trumpy golpea para modernizar El hombre que mató a Don Quijote

En ese sentido, una decepción, si no preprogramada, fue el resultado más matemáticamente posible. Después de todo, Don Quijote es solo una película, filmada por un director que alcanzó su cenit creativo hace 20 años. El guión de Gilliam y Tony Grisoni (Fear and Loathing Las Vegas) ha sido modernizado de forma improvisada. En los golpes laterales contra Donald Trump y oligarcas rusos, el espectador inclinado puede ser "feliz".

En esencia, se trata de un director de anuncios (Adam Driver) que regresa a la escena de sus sueños creativos anteriores. En España, dispara un comercial y tropieza con el pueblo, donde protagonizó una película sobre Don Quijote, hace 10 años. El zapatero (Jonathan Pryce), que había protagonizado en ese momento, ahora se considera un loco y el estadounidense Toby es su Sancho Panza.

Acerca de los desvíos de la imaginación y unos habituales parcelas caóticos que cumplan con Angélica (Joana Ribeiro), que habían jugado como un adolescente personificada femenina Dulcinea ideales, y ahora el "mal de Rusia" Jordi Mollà. Es un tipo de esclavo de la casa. Ella es la virgen nacida que necesita liberar a Toby de sus problemas.

Aunque el hombre que mató a Don Quijote está diseñado como un meta película sobre el proceso artístico y su corrupción, no puede ser que es lo que va a la meta-juego con el fin de cuestionar este tipo figura femenina.

Donde después de décadas de trabajo uno espera una pervasión de la historia, una apropiación personal del mito de Don Quijote o incluso solo su deconstrucción, el Hombre que mató a Don Quijote de hecho solo se ha petrificado. Aunque la película se ve turbulenta y dinámica hacia el exterior, es como un fósil en el interior [VIDEO], cuya esencia se mineralizó en algún momento de la década de 1990 [VIDEO].

Fue destapado y pulido, aquí y allá se envolvieron un par de cables para unir los huesos y al lado hay una ilustración para que podamos imaginar cómo se vería la película. Sin embargo, sigue siendo un remanente de otro tiempo, especialmente, debido a los consejos políticos obvios, que permiten que la película en cuatro años (con suerte) parezca obsoleta de nuevo.