Lars von Trier desciende con nosotros en su nueva película The House That Jack, construida en el infierno de un asesino en serie que considera sus obras de arte. No todos vieron en el Festival de Cannes.

Cualquiera que quiera frotarse con la nueva película de Lars von Trier , quien es invitado por él cada pocos minutos con un beso en la tabla de lavar cinematográfica. Mantiene asesino en serie Jack ( Matt Dillon ) un monólogo acerca de cómo pero los hombres son automáticamente culpable y las mujeres le gustaría jugar a la víctima, nuestro favorito de todos los escándalos dane, diseños cuasi ya lanza para artículos de indignados que se pueden escribir sobre su viaje infierno.

Que Jack le haga esto a una mujer, él y nadie más que él será una víctima, es una pregunta abierta.

Lars von Trier muestra una vez más The House That Jack Built , está disfrutando la construcción de tales trampas y comenta sobre el personaje de Bruno Ganz incluso como si estuviera acostado en el sofá junto al propio suizo. El artículo, que celebró su estreno mundial fuera de competencia en el Festival de Cannes , ni siquiera necesitaba este toque en los estados de ánimo actuales. Una película muy personal del director, Lars von Trier en The House That Jack Built yourself y su trabajo artístico ofensivo, y también un poco ofensivo.

La película muestra al asesino en serie como artista

La voz tranquila de Bruno Ganz, Hitler y Damiel, nos guía como "Verge" a través del círculo infernal del infierno, que se llama creación artística.

Como un psicoanalista, habla fuera de línea con Jack, que ha cometido al menos 61 asesinatos. Este Dante quiere presentar cinco casos a su Vergil personal. Para Jack, las obras son un acto artístico. En sí mismo, esta no es una idea original para una película de asesinos en serie.

El ímpetu entre el investigador y el perpetrador en el género ya le recordó a los críticos y artistas en los días de Manhunter, mientras que películas como I Come with the Rain retoman el uso del cuerpo como material para las esculturas. En "Jack", la policía juega un papel solo si fallan, lo que hacen con regularidad. En principio, él viene con todo,

Se exhiben cráneos rotos, el primero pertenece a Uma Thurman , y aquellos que alcanzan los límites del dintel infantil del Anticristo deben saltarse The House That Jack Built. Quizás es por eso que algunos espectadores huyeron del Cine en el estreno mundial. En la proyección de prensa a la mañana siguiente, los intentos de escapar fueron limitados, los abucheos tampoco se escucharon, pero sí muchos elogios.

Los límites del gusto vuelven a estar en el objetivo del director, sin embargo, The House That Jack Built abunda desde el principio con el humor negro y el desapego asociado, la gran empatía por cualquiera de los personajes en el camino se mantiene. En Antichrist y MelancholiaTrier había sido más capaz de combinar las almas expuestas de sus personajes y sus propios placeres formalistas (desafortunadamente, un zorro parlante y / o Charlotte Gainsbourg faltan en "Jack").

Estamos a por lo menos tres metros del cuadro en la mayoría de las escenas de la película de suspenso y, a veces, todavía hay un grupo Touri parpadeante frente a nosotros. Aunque la película está cerca de la puesta en escena, vemos a la víctima de Jack como lo hace en una secuencia horrible a través del visor de su rifle.

Killer Jack es un fan de Lars von Trier

Una excepción es la figura de Riley Keoughs , cuyo "Werkwerdung" debería prever las discusiones más controvertidas. Ella es derrotada por Jack como una rubia idiota con insultos que hicieron reír al cine extrañamente. Entonces ella piensa que Jack está en su departamento para una cita. Con un bolígrafo dibuja líneas en su pecho, el espectador vacila, cómo su cuerpo se usa como materia prima.

Lars von Trier no sería Lars von Trier, Jack dejaría el cuchillo descansar esta noche. Eso es repugnante y difícil de ver, pero Jaqueline, su nombre, tiene algo por delante. Ella coquetea, se consuela, grita, suplica, mientras que Jack tiene que practicar en el espejo en casa, cómo funciona esto con la sonrisa.

Jack es el narrador y el arreglista de la imagen de la película, por lo que dibuja como una comparación de sus acciones, nada menos que el pianista Glenn Gould. Habla sobre sus obras, se muestra [VIDEO]como Bob Dylan con su propio Subterranean Homesick Blues en las cartas de un callejón.

Quien toma en serio a los muertos, es su propia culpa. De las propias películas de Trier también se citan, como una defensa del punto de Jack, por supuesto. Otra trampa establecida por el director. Love, Verge [VIDEO]le dice a su compañero, es la fuente del arte. Jack le tiende la mano, es más bien la decadencia. Lo que queda de Jack, el culpable y la película, es un vacío casi triste.